Telecaster 的拾音器拥有繁多的音色类型，为此 Bare Knuckle 公司已经制造了不少型号。事实上，加上这套，该公司已有 11 种不同风味的 Tele 拾音器，包括历史悠久的 Blackguard 系列。Rabea想创造一些更可控、更有力的东西，既能满足较重的音色需求，也能适应做氛围音效和清音的部分。就像他为 ST 型吉他设计的 Triptych 套装一样，Nomads 使用了不同的磁体混合配方。

为了让Nomads与Triptych 套装协同工作（组成HSS或者HSH组合）， Tim Mills 决定采与Triptych制作类似的方法，我们选择在琴桥线圈使用Alnico III 磁体，在琴颈线圈使用Alnico V磁体。Alnico III 在所有用于吉他拾音器的Alnico磁体中磁力最弱，这搭配 43 AWG 单漆包线相对较热的过绕（匝数较多），能让高频真正‘呼吸’，并在低频端提供充足的延展。这样制作使得将所有的动态余量都交由演奏者掌控，无论是通过旋小音量旋钮，还是用拨片更用力地拨弦来推动信号。两款拾音器都制作精良，琴桥拾音器是一种厚得多的 1950 年代风格镀铜钢底板。更厚的钢材改变了线圈的电感，提供了更扎实的高频响应，每个音符背后都更有分量感。所有频率都显得更加充沛了。但大多数演奏者尤其能感觉到高频的变化，它消除了所有刺耳的迹象，真正让单音符的主奏音色变得肥厚。

为了让Nomads与Triptych 套装协同工作（组成HSS或者HSH组合）， Tim Mills 决定采与Triptych制作类似的方法，我们选择在琴桥线圈使用Alnico III 磁体，在琴颈线圈使用Alnico V磁体。Alnico III 在所有用于吉他拾音器的Alnico磁体中磁力最弱，这搭配 43 AWG 单漆包线相对较热的过绕（匝数较多），能让高频真正‘呼吸’，并在低频端提供充足的延展。这样制作使得将所有的动态余量都交由演奏者掌控，无论是通过旋小音量旋钮，还是用拨片更用力地拨弦来推动信号。两款拾音器都制作精良，琴桥拾音器是一种厚得多的 1950 年代风格镀铜钢底板。更厚的钢材改变了线圈的电感，提供了更扎实的高频响应，每个音符背后都更有分量感。所有频率都显得更加充沛了。但大多数演奏者尤其能感觉到高频的变化，它消除了所有刺耳的迹象，真正让单音符的主奏音色变得肥厚。

abea Massaad签名TELE套装Nomads

Triptych 套装给我们留下深刻印象的一点是各档位之间明显的平衡性。这一点在此也体现无疑。这些拾音器既能出色地表现传统的 Tele 式音色，也能在高得多的增益下工作。

从干净响亮的音色开始，琴桥拾音器并非极其明亮，但它无疑具有 Tele 特有的粗粝鼻音感 (gnarly honk)，深度感十足，高频清晰，没有我们许多人可能都经历过的那种令人皱眉的尖利高频。

在琴颈档位，在我们听来它更偏向 Strat 的音色，拥有调校得当的清晰度、深度和富有弹跳感的敲击性 (percussive bounce)。对于Funk或jangle音色的爱好者来说，这种混合效果就像超大的宽银幕，融合了深度和闪亮感。

逐渐增加增益，你会开始注意到琴桥拾音器对拨弦力度和动态的反应有多么出色，而琴颈拾音器则戴上了一顶德州布鲁斯乐手的帽子。通过多种失真效果器时，Nomads 拾音器都能轻松驾驭。与我们多年来“搏斗”过的许多 Tele 不同，我们的右手不需要一直放在音色旋钮上往回拉以抑制刺耳的高频，也不会在琴颈档位渴望得到更多的清晰度。这就是Nomads平衡性的关键—这无疑是 Tele 的声音，充满根源特色，但没有那些尖利和发闷的部分。

如果有一个为拾音器制造商举办的“顶级大厨 (MasterChef)”比赛，过去 21 年里 Tim Mills 应该已经赢得无数次了。

一方面，这些 Nomads 只是又一套 Telecaster 拾音器，但 Tim 数十年的倾听—尤其是倾听像 Rabea 这样的演奏家。不仅满足了艺术家的需求，更创造出了一个配方，它既拥有这块经典“木板” (plank) 的所有风味，又增添了一种非常醇厚、富有音乐性的味道。

Tim Mills 说道，“我引入了足够多的改变，让Nomads TELE拾音器迈入了 21 世纪，把本已像大锤 (sledgehammer) 般的拾音器变成了一个动态的攻城锤 (battering ram)。无论你玩什么风格，如果你的Tele琴音色总让你头疼，你都需要听听这个！“